Мария Шнайдер - главные новости

Удивительные совпадения случаются (возможно - не случайно) в жизни. Мы планировали сегодня в статье о Монике Витти, где речь шла о том, какую роль в ее жизни сыграл Микеланджело Антониони, добавить как еще один пример его работы с актрисами Марию Шнайдер - но тогда бы статья стала безразмерной. И тут вдруг календарь услужливо подсказал еще одну дату: сегодня - годовщина смерти Шнайдер, которая умерла 3 февраля 2011 года в возрасте 58 лет. Так что тема, что называется, пришла сама собой.

Мы не раз упоминали ранее, как самый характерный пример съемок сексуальных сцен в прошлом, фильм далекого 1972-го года «Последнее танго в Париже». По замыслу его режиссера Бернардо Бертолуччи это была история обоюдного одиночества, которое его главные герои в исполнении 19-летней Марии Шнайдер и 48-летнего Марлона Брандо безуспешно пытаются преодолеть при помощи секса. Однако несмотря на лиричность замысла и то, что Бертолуччи потом снимал гениальные фильмы ("Под раскаленными небесами", Последний император"), в памяти массового зрителя от "Последнего танго" осталась в первую очередь скандально знаменитая "сцена с маслом", о которой слышали даже те, кто самого фильма не видел.  

История кино не раз доказывала одно негласное правило - если в фильме есть некие скандальные сцены, но будь он хоть сто раз гениальным, вспоминать годы и десятилетия спустя будут только их. Фильм далекого 1972-го года «Последнее танго в Париже», по сути, история обоюдного одиночества, которое его главные герои в исполнении 19-летней Марии Шнайдер и 48-летнего Марлона Брандо безуспешно пытаются преодолеть при помощи секса - еще одно тому свидетельство. Так как не только в памяти массового зрителя, но и даже в истории кино, от него осталась в первую очередь скандально знаменитая "сцена с маслом", о которой слышали даже те, кто самого фильма не видел.  

Поклонников кино ждет еще один потенциально мощный сюрприз: помимо сериала о создании гангстерского культа "Крестный отец", зрителю представят и кое-что позабористее.

Суд Северного округа штата Калифорния принял к рассмотрению жалобу российского издательства АСТ по поводу IT-корпорации Google. Обращение российской компании присоединили к коллективному иску, который подали против Google американский композитор Мария Шнайдер и компания Uniglobe Entertainmen из штата Вайоминг.

Жалоба АСТ связана с размещением на YouTube аудиокниг издательства, в том числе бестселлера «Зулейха открывает глаза», пишут «Ведомости». Претензии истца состоят в том, что сервис предоставляет доступ к опции Content ID только крупным компаниям, поясняет издание. Технология распознает так называемый цифровой отпечаток, автоматически сравнивает эти отпечатки при загрузке и не дает разместить пиратскую копию. Остальные пользователи должны писать в YouTube отдельно по каждому видео. Правообладатель без Content ID также не сможет вывесить повторно произведение, которое раньше было удалено.

Суд Северного округа штата Калифорния 26 августа принял к рассмотрению обращение российского издательства АСТ к YouTube и владельцу этого видеохостинга – компании Google, следует из материалов на сайте самого суда. Эту информацию подтвердил «Ведомостям» Максим Рябыко, член правления Ассоциации по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ, представляет интересы АСТ).

Начнем с экранизации итальянским киноклассиком Лукино Висконти повести литературного классика и лауреата Нобелевской премии Альбера Камю «Посторонний» (1942). Повесть была написана, когда автору было всего 27 лет, но, тем не менее, считается одним из самых выдающихся произведений французской литературы, основанных на философии экзистенциализма.

В это трудно поверить, но до последних дней в Италии де-юре существовала киноцензура, которая проверяла выходящие фильмы на предмет их соответствия религиозным и моральным общественным нормам. Тут, конечно, можно спросить – а как же, например, фильмы Тинто Брасса, причем не только легкие эротические ленты, но и знаменитый «Калигула» с его сценами жестокости? Впрочем, по степени показанных на экране жестокости и сексуального насилия «Калигула» намного уступал скандальному фильму классика итальянского кино Пьера Паоло Пазолини «Сало, или 120 дней Содома», прокат которой комиссия по цензуре сначала запретила, а через месяц разрешила.

Сегодня выдающему итальянскому кинорежиссеру Бернардо Бертолуччи могло бы исполниться ровно 80 лет – если бы он не умер в ноябре 2018-го, обогнав по продолжительности жизни одного гения кино Федерика Феллини, прожившего 73 года, но не дотянув до другого гения Микеланджело Антониони, дотянувшего до 94 лет. Вспомнили мы об этом потому, что сам Бертолуччи с его самомнением и талантом наверняка себя где-то там «посередке» между гениями не числил, а считал number one. И, надо признать, у него были для этого основания.